Девушки часто обращаются ко мне с вопросом подавленной, закрепощённой сексуальности. Это может иметь разные проявления (симптоматику): отсутствие оргазма, сниженное влечение, наличие даже боли во время полового акта. В нашем, зачастую патриархальном, социуме женская сексуальность в процессе взросления вынуждена прятаться, чтобы соответствовать ожиданиям общества.
Желание соответствовать стандартам и притязаниям общества (значимых других) – это нормальная потребность. Все мы, в том или иной степени, мечтаем быть принятыми, любимыми, нужными и важными. И, так бывает, что девочки впитывают в себя явные или скрытые желания значимых взрослых, такие как: не принеси в подоле, не будь распутной, грязной девкой.
Таким образом, девочка остаётся в «безопасности» любви и принятия. Однако, давление на сексуальность, словно дамба, перекрывающая течение реки, может давать излишнее напряжение. Напряжение, которое возникает ради сдерживания.
В центре сюжета находятся два героя – основная героиня (Нэнси Стокс) и второстепенный мужчина (Лео Гранде). Героиня, Нэнси Стокс, осознает, что всю свою жизнь подавляла свою сексуальность: была хорошей женщиной, матерью, учительницей, но не испытывала счастья и удовлетворения от своей жизни. Её интимная жизнь с мужем была скучной и не приносила ей удовольствия. Нэнси имитировала оргазм и (говоря просторечием) «давала» своё тело в аренду мужу в качестве оплаты супружеского долга.
Внешне их пара, наверняка, выглядела благополучно. Двое детей, ещё и разнополые – мальчик и девочка – полная чаша. Муж и жена спят в одной кровати, регулярно отдают кому-то супружеский долг, без грязи и пота. И в этом внешнем порядке, как мы слышим по рассказу Нэнси, она испытывала скуку. Ей противны и не интересны её дети, мы не слышим слов любви про её мужа. И это «внутреннее» она, скорее всего, скрывала все эти годы и от самой себя.
Важная ремарка про имитацию оргазма. Девушки, порой, хотя уже реже, обращаются с этим нюансом в своих отношениях. Идея, которую преследует имитация – это закончить акт и показать партнёру, что всё в порядке, я тоже получила своё удовольствие. То есть уверить партнёра, что всё окей тогда, когда вам на самом деле не окей. И здесь возникает вопрос, готовы ли вы всё время бороться с этим внутренним неблагополучием (неудовлетворённостью) и/или удовлетворять свои потребности наедине или с другим? Хотели бы вы истинной близости с партнёром? Помогает ли ваша имитация сближению или достижению благополучия в интимной сфере?
В фильме дети Нэнси уже давно выросли, а сама Нэнси – вдова. И мы видим, как её одиночество даровало ей и новую «свободу». Она нанимает мужчину «по вызову», чтобы проставить «галочки» напротив всего того, что она так и не испытала. Возможно, конечность жизни её супруга смогла напомнить ей о том, что и её жизнь не бесконечна. И, возможно, она столкнулась с экзистенциальными вопросами. Вопросами о том, чьим ценностям служила она всю свою жизнь?
Если говорить о сексологическом диагнозе Нэнси, то важно сказать, что мы можем его ей поставить только тогда, когда она (сама) ощущает от сексуальной сферы длительный дискомфорт и она (сама) обращается с этим вопросом к сексологу. Так что мы тут скорее используем фильм, как возможность заглянуть за ширму психологической жизни вымышленного героя и понять что-то на его примере. Итак, сексологический диагноз Нэнси – расстройство сексуального влечения и первичная тотальная аноргазмия.
Брак, материнство, чопорная профессия – все эти атрибуты помогали Нэнси сдерживать лавину энергии собственной сексуальности. Они защищали её от того, чтобы не стать распутной, плохой. А значит – защищали от того, чтобы не потерять расположение к себе других. Конечно, это наши гипотезы и, чтобы их подтвердить, нам надо было бы поговорить с Нэнси. Говоря о психологических характеристиках Нэнси, мы бы обозначили её тревожность и мнительность, склонность к гиперконтролю и эмоциональную скупость.
Так и тогда, в своём детстве или подростковости, Нэнси поняла, что сексуальность – это, в лучшем случае, что-то не нужное, а может даже и вредное, плохое. И там и тогда для собственного выживания и самосохранения она решила раз и навсегда захлопнуть эту дверь. С этим решением она прожила всю свою жизнь до момента, в котором она показана в начале фильма. И, скорее всего, она находится в кризисе. Кризисе от потери мужа, своей точки отсчёта как приличной жены, потери работы (она на пенсии) и потери детей (они выросли и почти в ней не нуждаются). И тогда, она остаётся наедине с собой и ей уже не нужно кому-то нравиться и чему-то соответствовать.
Кризисы – это, хоть и тяжёлые, но значимые для жизни каждого периоды, которые помогают заметить себя и свою эмоциональную сферу и переосмыслить жизнь. Провести перепроверку своих ценностей, вспомнить о своих потребностях, прислушаться к своим чувствам. Так называемые «хорошие девочки» часто, стремясь понравиться, забывают о себе, своих потребностях и эмоциях (особенно агрессии) и во время жизненных кризисов имеют каждый раз новый и новый шанс вернуть себя себе. Что и произошло с героиней!
В фильме Лео и Нэнси имеют практически терапевтические отношения, где каждый из них переносит свои чувства на другого. Лео, возможно, имеет материнский перенос на Нэнси, а Нэнси – спасательный, негативный перенос, пытается спасти Лео от грязного секса. В итоге, Лео не выдерживает напора и уходит от Нэнси, как и от своей матери, но Нэнси проводит мыслительную работу и принимает его таким, какой он есть. Тем самым принимает и себя со своей сексуальностью.
Автор: Сексолог, психоаналитик, член Ассоциации Сексологов России Дворкина Марина Витальевна